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“224”,中國(guó)音樂(lè)人之困
2020-04-09 10:32:43 來(lái)源: 半月談網(wǎng)
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評(píng)論

  近年來(lái),我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速,但一邊是兩位數(shù)蓬勃增長(zhǎng)的數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)規(guī)模,另一邊是近半數(shù)音樂(lè)人稅前月收入不足2000元、近四成音樂(lè)人遭受侵權(quán)困擾……“224”的尷尬,已成為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展不得不面對(duì)的挑戰(zhàn)。

  音樂(lè)人生存現(xiàn)狀與音樂(lè)人創(chuàng)造力的激發(fā)、音樂(lè)作品的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力、音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r密切相關(guān)。如何更好地保障音樂(lè)人的基本權(quán)益,提高音樂(lè)人的創(chuàng)作積極性,優(yōu)化產(chǎn)業(yè)生態(tài),健全版權(quán)環(huán)境,是當(dāng)下亟待各界思考的問(wèn)題。

  夢(mèng)想在“面包”前搖擺

  我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)近年來(lái)發(fā)展迅猛,市場(chǎng)規(guī)模不斷增長(zhǎng)的同時(shí),流媒體市場(chǎng)付費(fèi)訂閱用戶總數(shù)增長(zhǎng)顯著。據(jù)國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的《2019年全球音樂(lè)報(bào)告》顯示,中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值再創(chuàng)新高,位列全球第七。

  為了推動(dòng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)內(nèi)容走向精品化,國(guó)內(nèi)各音樂(lè)平臺(tái)相繼推出“扶持獨(dú)立音樂(lè)和原創(chuàng)音樂(lè)人”計(jì)劃,有的平臺(tái)甚至拿出上億元資金支持音樂(lè)人進(jìn)行精品創(chuàng)作。半月談?dòng)浾邚木W(wǎng)易云音樂(lè)了解到,入駐該平臺(tái)的原創(chuàng)音樂(lè)人數(shù)超過(guò)10萬(wàn),原創(chuàng)作品數(shù)量超過(guò)150萬(wàn)首。近3年來(lái),在獨(dú)立音樂(lè)人計(jì)劃扶持和引導(dǎo)下,我國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)人數(shù)量增長(zhǎng)了31倍多。

  然而,這一數(shù)字并不能體現(xiàn)原創(chuàng)音樂(lè)人的生存狀態(tài)越來(lái)越理想。

  要面包還是要夢(mèng)想?一直是中國(guó)音樂(lè)人面臨的兩難選擇。在北京、上海、廣州等地,音樂(lè)人能從版權(quán)獲得收益的只占極少數(shù),更多人依賴演出、周邊產(chǎn)品等渠道獲得收入,而收入多寡又與音樂(lè)人的知名度直接掛鉤。

  北漂音樂(lè)人小凡告訴記者:“做音樂(lè)需要投入的精力和金錢,比想象中要多。成本方面,一首歌從編曲、錄音、混音到完成,至少需要1萬(wàn)元。如果不全職做音樂(lè)就很難出好作品,全職做的話又養(yǎng)活不了自己。絕大多數(shù)同行都是半天創(chuàng)作,其余時(shí)間依靠演出等其他兼職維持生計(jì)?!?/p>

  中國(guó)傳媒大學(xué)音樂(lè)與錄音藝術(shù)學(xué)院副教授張豐艷近期發(fā)布的《音樂(lè)人生存現(xiàn)狀與版權(quán)認(rèn)知狀況調(diào)查報(bào)告》顯示,88.55%的音樂(lè)人主要居住在一、二線城市,近半數(shù)非學(xué)生音樂(lè)人稅前月收入不足2000元,月收入超過(guò)1萬(wàn)元的音樂(lè)人占比僅為9.3%,29%的音樂(lè)人沒有任何來(lái)自音樂(lè)的收入。

  報(bào)告還顯示:近七成的音樂(lè)人從事音樂(lè)之外的兼職工作。全職音樂(lè)人占比不足一成。

  目前,不少互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)、流媒體平臺(tái)、直播平臺(tái)開通的打賞和流量分成等功能,一定程度上為音樂(lè)人拓寬了收入渠道,但不足千元的累計(jì)打賞,難以形成可持續(xù)性收入,無(wú)力從根本上改變絕大多數(shù)音樂(lè)人艱辛的生存狀況。

  近半數(shù)被侵權(quán)音樂(lè)人無(wú)力維權(quán)

  調(diào)查發(fā)現(xiàn),中國(guó)音樂(lè)人平均收益與國(guó)際水平存在巨大落差,音樂(lè)人遭受侵權(quán)行為進(jìn)一步制約了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展。

  騰訊研究院版權(quán)研究中心秘書長(zhǎng)田小軍表示,目前音樂(lè)作品遭受的主要侵權(quán)行為包括:被用戶在音樂(lè)直播中演唱或使用;在互聯(lián)網(wǎng)短視頻中被演唱或使用;被音樂(lè)流媒體平臺(tái)上架、被電視節(jié)目等使用;在公共場(chǎng)合播放,未經(jīng)允許、未經(jīng)付費(fèi)被翻唱并傳播;歌曲被改編、被抄襲等。

  張豐艷介紹,受訪者中37.4%的音樂(lè)人遭受過(guò)不同形式的侵權(quán)行為。其中,未經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)在影視、互聯(lián)網(wǎng)中使用,在媒體中傳播的情況占26.9%。其中,近半數(shù)音樂(lè)人表示自己沒有能力完成維權(quán)。

  侵權(quán)行為不僅發(fā)生在音樂(lè)新人中,國(guó)內(nèi)知名搖滾樂(lè)隊(duì)黑豹樂(lè)隊(duì)也是“資深”受害者。黑豹樂(lè)隊(duì)的鼓手趙明義舉例表示,在某新說(shuō)唱節(jié)目中,有兩位歌手合作演唱的所謂“原創(chuàng)”作品,其編曲從頭至尾貫穿了黑豹樂(lè)隊(duì)的歌曲《I Don't Want To Say Goodbye》。類似的案例還有很多。

  原創(chuàng)音樂(lè)人收入來(lái)源的不穩(wěn)定與不可持續(xù),版權(quán)環(huán)境不健全造成的版權(quán)糾紛,以及音樂(lè)人維權(quán)難等問(wèn)題,導(dǎo)致不少原創(chuàng)音樂(lè)人對(duì)職業(yè)規(guī)劃及發(fā)展缺少信心,無(wú)法全身心投入音樂(lè)創(chuàng)作。

  為音樂(lè)人披上“鎧甲”

  受訪專家表示,應(yīng)進(jìn)一步利用高科技手段為版權(quán)提供保障,增強(qiáng)創(chuàng)作者維權(quán)意識(shí)和維權(quán)能力。在歐美一些國(guó)家和地區(qū),音樂(lè)人會(huì)有意識(shí)地把原創(chuàng)作品提供給集體管理組織,進(jìn)行版權(quán)“登記”。但中國(guó)音樂(lè)人仍缺乏版權(quán)意識(shí),疏于版權(quán)管理,造成了音樂(lè)版權(quán)侵權(quán)嚴(yán)重的亂象。

  近期,北京音樂(lè)家協(xié)會(huì)搖滾音樂(lè)分會(huì)牽頭成立的音樂(lè)人權(quán)益保護(hù)平臺(tái)已經(jīng)建設(shè)完成,擬使用版權(quán)區(qū)塊鏈技術(shù),實(shí)現(xiàn)音樂(lè)人作品的登記備案?!耙魳?lè)人將作品及版權(quán)信息以規(guī)定格式上傳至該平臺(tái)后,平臺(tái)將通過(guò)技術(shù)建立起與該作品對(duì)應(yīng)的不可篡改的唯一信息,直接同步至互聯(lián)網(wǎng)法院的相關(guān)系統(tǒng),幫助法官快速提取證據(jù),為維權(quán)提供重要保障?!敝袊?guó)樂(lè)勢(shì)力音樂(lè)廣場(chǎng)執(zhí)行董事鄭絡(luò)誼說(shuō)。

  完善多層次消費(fèi)市場(chǎng),拓寬音樂(lè)人的收入模式。張豐艷表示,盡管中國(guó)擁有全球規(guī)模最大的數(shù)字音樂(lè)用戶,卻是全球音樂(lè)付費(fèi)比例最低的市場(chǎng)之一。付費(fèi)過(guò)低、音樂(lè)會(huì)消費(fèi)乏力等將制約音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展,因此,多層次音樂(lè)消費(fèi)市場(chǎng)有待培育和完善,以拓寬音樂(lè)人的收入渠道。

  培養(yǎng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)服務(wù)型人才,完善產(chǎn)業(yè)環(huán)境。調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,2019年美國(guó)音樂(lè)表演專業(yè)有765個(gè),音樂(lè)產(chǎn)業(yè)管理類專業(yè)有125個(gè);英國(guó)音樂(lè)表演等相關(guān)專業(yè)107個(gè),音樂(lè)產(chǎn)業(yè)管理類專業(yè)達(dá)104個(gè)。相比之下,我國(guó)音樂(lè)學(xué)府對(duì)音樂(lè)表演、創(chuàng)作指揮人才的培養(yǎng)較為重視,卻忽視了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)管理人才和服務(wù)型人才的輸出。我國(guó)應(yīng)加快彌補(bǔ)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)、管理等相關(guān)人才的缺口,滿足產(chǎn)業(yè)鏈不同環(huán)節(jié)對(duì)人才的差異化需求。(記者 張漫子? 刊于《半月談內(nèi)部版》2020年第4期)

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【糾錯(cuò)】 責(zé)任編輯: 施歌
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